- 2 Cette approximation est le résultat d’un recensement toujours en cours de réalisation.
- 3 Ibid., Livre III, Chapitre IV, p. 57 : « Je ne veux m’arrester d’avantage sur ce propos, à fin de (...)
- 4 Philibert De L’Orme, L’Architecture, Paris, Frédéric Morel, 1567.
1Entre la fin du XVe siècle et le début du XVIIe siècle, près de six cents châteaux, hôtels particuliers et églises furent réaménagés ou bâtis en Périgord2. Les formes architecturales employées y sont variées et découlent majoritairement d’une réflexion menée à partir des solutions romanes et gothiques. Pour édifier ces architectures complexes, les maîtres d’œuvre eurent recours à l’art du trait ou stéréotomie. Cette science de tailler et d’assembler les pierres n’était alors connue que des praticiens qui la véhiculaient oralement. Un changement s’opéra en 1567 lorsque Philibert de L’Orme publia Le premier tome de l’Architecture dans lequel il entendit révéler les « secrets »3 des maîtres maçons par les Livres III et IV consacrés à la coupe des pierres4. Pour ce faire, il codifia sous forme de recueil des techniques empruntées pour l'essentiel à la tradition architecturale française.
2Le Périgord, par les arcs et les croisées d'ogives, illustre ce passage de la pratique à la théorie. L'analyse s’appuie sur un corpus d’œuvres civiles et religieuses, bâties entre la fin du XVe siècle et le milieu du XVIe siècle. Les berceaux biais et en angle, puis les voûtes d'ogives seront successivement mis en parallèle avec les méthodes de construction proposées par de L’Orme.
3L'arc en berceau et ses déclinaisons occupent une place essentielle dans l’art du trait. Philibert de L’Orme leurs consacre ainsi l’ensemble du troisième livre de L’Architecture. Les maîtres maçons périgordins eurent quant à eux essentiellement recours aux arcs en biais et en angle.
4Dans le diocèse de Sarlat, au XIIe siècle, l’église abbatiale de Saint-Amand-de-Coly (fig. 1) et le chevet de l’église de Saint-Cyprien présentent les plus anciennes voûtes biaises du Périgord (fig.1).
Figure 1
Saint-Amand-de-Coly, église abbatiale, vers 1150.
Cliché M. Lebeaux
Figure 2
Saint-Cyprien, église Saint-Cyprien, chevet, XIIe siècle
Cliché M. Lebeaux
5Au XVIe siècle, deux typologies les déterminent. Les passages voûtés sarladais des hôtels de La Boëtie (1520-1525) (fig. 3) et de Vienne (vers 1540) récupèrent le façonnage roman en berceau plein cintre composé de claveaux autours d’une clé centrale. Cette conception, qui sera reprise par Philibert de L’Orme, est visible aux deux portes permettant l’accès au déambulatoire de la cathédrale de Sarlat, ainsi qu’au château de l’Herm, édifié dans le premier tiers du XVIe siècle, pour toutes les ouvertures qui donnent sur le logis principal.
6Mais le système le plus répandu reste l’arc plat ou en berceau taillé dans un seul bloc de pierre comme à l’hôtel de Vienne de Sarlat ou au château de Losse (1576) (fig. 4). Ces deux exemples ne font pas véritablement appel à la stéréotomie. Ils englobent néanmoins des questions liées au matériau, à la distribution et à l’esthétique, qui sous-entendent de bonnes connaissances techniques.
Figure 3
Sarlat, hôtel de La Boëtie, ca. 1520-1525.
Cliché M. Lebeaux
Figure 4
Thonac, château de Losse, 1574-1578.
Cliché M. Lebeaux
Figure 5
De L’Orme P., « L’artifice des traicts Geometriques, servir pour faire une porte, laquelle sera biaise par moitié… », L’Architecture, Paris, F, Morel, 1567, Livre III, chapitre IX, p. 69
www.architectura.cesr.univ-tours.fr/index.asp
7Philibert de L’Orme s'attachera davantage à la conception romane, constituée de claveaux avec clé centrale et proscrira la voûte plate, trop simple et trop fragile (fig. 5) :
- 5 Ibid., Livre III, chapitre XII, p. 72.
« Mais je veux bien advertir que les choses qui sont biaises, et leur couverture quarrément droicte, sans estre voutée, sont plus sujectes à se rompre, et faire prendre coup aux bastiments, que les portes et fenestres qui sont voutées en forme ronde. […] Il ne fault oublier, que l’artifice n’est seulement propre pour les portes, mais aussi quand l’on est contrainct de faire une voute pour l’accommoder à un grand passage, voire de la largeur d’une gallerie, ou dans toute la largeur d’un corps d’hostel5. »
- 6 Ibid., Livre III, chapitre XII, p. 72.
- 7 Ibid., Livre III, chapitre XII, p. 73.
8Deux modèles d'arc en angle ou « voulte sous le coing » coexistent en Périgord au XVIe siècle6. Sur une maison de Sarlat (début du XVIe siècle), à l’hôtel Tenant de Périgueux (1518) et au château de Losse (1576) (fig. 6), les portes s'inscrivent sous un angle droit. Au château de l’Herm (première moitié du XVIe siècle), le maître d’œuvre a systématiquement recours à l’arc en angle obtus (fig. 7). Ces divers cas préfigurent indifféremment la théorie de Philibert de L’Orme. Ce dernier définit un principe commun aux deux procédés, où l’amplitude du coin détermine la forme de l’arc. « La forme du lieu » doit être « quarrée et poinctue par le devant, pourveu qu’elle n’excède point l’angle droit et qu’il ne soit trop poinctu, mais bien tant obtus que l’on voudra, et la muraille d’assez bonne largeur […]7. » (fig. 8)
Figure 6
Thonac, château de Losse, 1574-1578.
Cliché M. Lebeaux
Figure 7
Saint-Cernin-de-Reilhac, château de l’Herm, premier quart du XVIe siècle.
Cliché M. Lebeaux
Figure 8
De L’Orme P., « De la porte et voute sur le coing qui se peult faire sur un angle de bastiment... », L’Architecture, Paris, F, Morel, 1567, Livre III, chapitre XII, p. 74.
www.architectura.cesr.univ-tours.fr/index.asp
- 8 Ibid., Livre III, Chapitre VIII, p. 107.
9Au XVIe siècle, la croisée d'ogives continue d’être le système de voûtement le plus apprécié des maîtres maçons bien que son invention remonte au XIIe siècle pour les exemples les plus anciens. Ils en modernisent les traits, ajoutant des nervures aux formes et moulurations variées. Les exemples périgordins sont nombreux et diversifiés. Qualifiée de « moderne » par Philibert de L’Orme, cette voûte a droit à trois chapitres du Livre IV dans son ouvrage8.
- 9 Les exemples abondent entre la fin du XVe siècle et la fin du XVIe siècle : les églises de Thivier (...)
10La voûte d’ogives à liernes et tiercerons ou à cinq clés comme au château de Puyguilhem (1524-1534) (fig. 9) et à la cathédrale de Sarlat (1532) est le modèle le plus répandu9. Dans Nouvelles inventions pour bien bastir publié en 1561 en préambule au premier tome de L’Architecture, Philibert De L’Orme recommande aux maîtres maçons d’y mettredes« augives, mais encore des formeretz et clefz suspendues, et autres sortes de rampantz : tout ainsi que les maçons font aux voultes de pierre de taille pour esglises et chappelles qu’on faict aujourd’huy1. » (fig. 10) Seuls les doubleaux et nervures diffèrent de la pratique à l’écrit. Le berceau remplace l'arc brisé. Il est intéressant de noter qu’en Périgord, les doubleaux antérieurs à la publication du traité sont brisés, alors que les doubleaux postérieurs sont en berceau plein cintre ou surbaissés.
Figure 9
Villars, château de Puyguilhem, ca. 1524-1534.
Cliché M. Lebeaux
Figure 10
De L’Orme P., « Des voutes modernes que les maistres maçons ont accoustumé de faire aux églises et logis des grands seigneurs », L’Architecture, Paris, F. Morel, 1567, Livre IV, chapitre VIII, p. 108.
www.architectura.cesr.univ-tours.fr/index.asp
- 10 Philibert De L’Orme, Nouvelles inventions pour bien bastir à petits frais, Frédéric Morel, 1561, p (...)
11Dans sa description de la croisée d’ogives citée précédemment, Philibert de L’Orme évoque les « clefs suspendues, et autres sortes de rampantz10. » Ces ajouts ne structurent pas les voûtes, ils les agrémentent seulement. Les maîtres maçons périgordins ont fait grand usage de ces liernes et tiercerons, nervures courbes et clés pendantes.
- 11 La reconstitution de la voûte détruite de l’hôtel de Vienne de Sarlat vers 1540 confirme la présen (...)
- 12 Philibert De L’Orme, L’Architecture, Paris, Frédéric Morel, 1567, Livre IV, Chapitre VIII, p. 107.
12Les liernes et tiercerons secondaires ou voûtes à neufs clefs couvrent les vis des châteaux de Beynac, de Lanquais, des Milandes (fig. 11) et de l’hôtel de Vienne de Sarlat (ca. 1540)11. Les nervures sont « en soufflet12 » à la chapelle baptismale Saint-Jean de Périgueux (fig. 12) ou en couronne aux châteaux de Mareuil et de l’Herm (fig. 13).
Figure 11
Castelnaud-la-Chapelle, château des Milandes.
Cliché M. Lebeaux
Figure12
Périgueux, chapelle Saint-Jean-Baptiste, 1521-1535.
http://www.mediatheque-patrimoine.culture.gouv.fr/
Figure 13
Saint-Cernin-de-Reilhac, château de l’Herm, premier quart du XVIe siècle.
Cliché M. Lebeaux
13Philibert de L’Orme fait brièvement référence à ces variations sans en développer la fabrication :
- 13 Ibid., Livre IV, Chapitre VIII, p. 107.
« Aucuns y usent de liernes, formerets et tiercerons, avec leurs doubleaux, et plusieurs autres sortes de branches, lesquelles ils mettent dans les voutes : les unes en forme de soufflet, qui sont formes rondes, et rampent pour rencontrer les branches13 »
- 14 Ibid., Livre IV, Chapitre X, p. 110
14Quant aux clefs suspendues, elles ornent la chapelle castrale de Mareuil-sur-Belle (vers 1520) (fig. 14) et probablement celle de Biron (1515). Philibert de L’Orme accorde plus d’importance aux clés qu’aux nervures secondaires. Plus complexes, elles requièrent un chapitre entier dans lequel il précise que les clés suspendues sont les « dernières pierres qui fermeront les voutes, et seront si longues qu’on voudra, et plus basses que la voute […]14. » (fig. 15)
Figure 14
Mareuil-sur-Belle, chapelle castrale, ca. 1519. POMMARÈDE P., Le Périgord des églises et chapelles oubliées, Périgueux, Pilote 24, 2002, 3 tomes
Cliché M. Lebeaux
Figure 15
De L’Orme P;, « D’une voute à croisée d’ogives, ayant une clef suspendue », L’Architecture, Paris, F. Morel, 1567, Livre IV, chapitre X, p. 111.
www.architectura.cesr.univ-tours.fr/index.asp
15Le Périgord illustre une réalité architectonique que Philibert de L’Orme explicite à travers des textes et des images. Mais en Périgord, seules les voûtes biaises en angles et les croisées d'ogives représentent le passage de la pratique à la théorie de Philibert de L'Orme. Le reste du corpus n'est pas ou peu représenté dans le premier tome de L'Architecture. A l’issue de cette courte analyse, trois questions se posent.
16Comment évoluent les voûtes biaises, en angle et croisées d’ogives au fil du XVIe siècle ? Les modèles publiés dans le premier tome de L’Architecture influent-t-ils véritablement sur leur dessin ? L’analyse des doubleaux apporte un élément de réponse. Après 1567, les doubleaux et nervures en berceau se substituent aux doubleaux brisés comme l’illustrent les châteaux de Losse (1576) (fig. 16) et d’Excideuil (1586) (fig. 17).
Figure 16
Thonac, château de Losse, salle basse, 1576.
Cliché M. Lebeaux
Figure 17
Excideuil, château, chapelle, 1586.
Cliché M. Lebeaux
17Les voûtes à cinq clés des collatéraux de la nef de la cathédrale de Sarlat démontrent quant à elles que le berceau ne s’impose pas véritablement. Edifiées enter 1682 et 1685, elles mettent pourtant en œuvre des nervures en berceau et des doubleaux de forme ogivale. Ces changements sont-ils les témoins dans la pierre de l’enseignement de Philibert de L’Orme ou d'une adaptation logique des maîtres maçons aux formes de la Renaissance ?
18Dans ce système à double vitesse, quel est la fortune des modèles de Philibert de L’Orme ? Dans l’état actuel de la recherche, un seul cas de voûte biaise, un autre en angle droit, et deux croisées d’ogives à liernes et tiercerons exécutées après 1567 ont été recensés. Ces formes disparaissent au terme du XVIe siècle, à l’exception de la croisée d’ogives qui persiste dans son dessin le plus simple (croisée quadripartite). On ne peut donc pas affirmer que le premier tome de L’Architecture fut suivi en Périgord. À travers les quelques exemples dénombrés se pose néanmoins la question de la fortune du traité face à la persistance des pratiques traditionnelles. Il y a en effet simultanéité entre application des traditions architecturales et formes normalisées par la théorie, ce qui rend difficile la lecture des édifices. Faut-il mettre ces derniers en parallèle avec les savoir-faire architectoniques ou avec les modèles théoriques ? Quel est la part des genius loci face aux normes imposées par la tratadistique ?
- 15 Ibid., 1567, p. I « De là il nous fault indubitablement penser, qu’il y a aujourd’huy peu de vrais (...)
- 16 Arch. dép. Dordogne, 3 E 2601, Saint-Agnan, minutes du notaire Sarrazanes, 1616-1623. Arch. dép. D (...)
- 17 Une inscription lapidaire au château de Losse atteste sa présence : « Jehan La Plaze maistre masso (...)
19Quel est le statut de l’artiste dans ce débat entre technique et théorie ? Le point de vue de Philibert de L’Orme est essentiel. Le bon architecte doit maîtriser la théorie et la pratique, contrairement au maître maçon défini comme simple exécutant15. En Périgord, la distinction entre les deux appellations n’est pas bien définie au XVIe siècle. Deux exemples contemporains sont significatifs. Nicolas Rambourg (ca. 1559-1649) et Jean Laplaze (doc. 1574-1578) allient références à la tratadistique moderne et procédés traditionnels. Le premier apparait dans les textes comme architecte16, le second comme maître maçon17. Ils soulèvent le problème complexe d’une vision idéalisée de l’architecte entre théorie et pratique définie par Philibert de L’Orme face à une réalité du métier toujours déterminée par la formation manuelle de l’artiste.